等待陳玉勳已經好久好久，久到像是上一個年代的記憶(1995年的《熱帶魚》)。這麼多年過去，把頑童原型發揮到極致的導演寥寥可數，我們生活的世界苦悶且混亂，缺少頑童的眼光，生命停滯而沒有活力。
頑童的原型從西方的彼得潘，到東方的孫悟空，甚至武俠小說的周伯通，無處不在。他們打打鬧鬧沒一刻正經，像是長不大的小孩。存在的姿態彷彿是向汲汲營營注重功利，內心卻槁木死灰的成人世界抗議，為我們注入另一種可能：那是強調體驗、自發性感受力及創造力、重視過程甚於結果的遊戰精神。
隨著電影《總鋪師》舖天蓋地的口碑，相關的討論量多且豐，因此這篇短評，只把重點放在電影對”性”的強調，做進一步的思索。
相信看過電影的人都會知道，《總鋪師》這部電影的笑點很多都跟”性”有關，譬如母親問小婉在台北闖蕩是否當過AV女優?這段劇情，對AV並無任何批判，也無道德勸說。甚至在後來不管是母親或者是女兒，都深闇”性”乃人性基本需求，也都善用自己的”性”魅力來突破重圍，使命必達(不管是熱舞招攬客人，或撒嬌扮酒店小姐，甚而動員重情重義的粉絲團「招喚獸」，這些橋段讓電影緊湊無冷場)。更別說之後在網路瘋狂流行的插曲〈三八阿花吹喇叭〉，帶著嬌俏可愛又KUSO的討喜，既刺激又撫慰了觀眾的感官與心理。我們可以說，整部電影就是小婉及其母親這對三八阿花，對觀眾吹喇叭的精彩表演。
《總鋪師》所呈現的”性”是溫馨的性，沒有張牙舞爪的挑釁，只有柔情的喃喃細語與精神撫慰，就像是精神分析形容的小孩子的性，那種經由母親(或者父親)肉身，細膩地傳達而出的愛，讓小孩身體得到愉悅，內心也得到基本的安全與信任，因此也帶動了個體對生命向上的熱情。這種肉身與感情的澆灌，在整部電影交替進行，讓我們又哭又笑。
在於是乎我們可以說，《總鋪師》的性，是一種對生命的禮讚。
說到這裡，不知道細心的你是否也連結起這部電影對食物的描寫與感情?同樣是帶給我們肉身愉悅(逾越)的安慰，與溫柔的感情。讓我們擁有一個機會，得以回到小時候，享受呵護備至的尊榮，重回肉身父母的懷抱。
《總鋪師》透過對食物與性的禮讚，讓我們也成為閃閃發光的頑童。
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