歐容新作《女朋友的女朋友》讓人想起八零年代經典《窈窕淑男》，安娜伊德慕斯提與何曼杜立斯的組合，使人深深懷念潔西卡蘭芝與達斯汀霍夫曼當年所激盪的火花。
當生理男願意挪動自己的位置，從女性觀點體驗世界，往往造就更親密的情感。只是《女》片少了《窈》片的身不由己，多了男主角對於轉換性別的渴望。
故事從克萊兒與羅拉永誌不渝的友情開始，歷經結婚生子羅拉重病去世，使得克萊兒與騾夫大衛陷入深深的沮喪裏。於此同時，大衛潛抑已久的變裝慾被激起，做為某種對亡妻的悼念。
克萊兒從詫異到掩護大衛秘密，逐漸轉為閨蜜。劇情走向峰迴路轉，幽默中一股溫柔的感傷如蜜蔓延。透過變裝，羅拉似乎在他們中間復活；兩個未亡人同聲哀悼，卻悄悄地愛上彼此。(三角關係的戀愛戲碼永遠饒富興味與張力)
擅長心理驚悚的歐容被視為希區考克或夏布洛的接班人 ，然其對性倒錯(或稱多元性別、新性特質)的興趣，直趨阿莫多瓦。當今影壇多虧他們倆，讓我們有機會探觸到人類性別慾望的最核心。
無論認同、慾望、或者感情，歐容總在曖昧中游移，帶領我們跨越重重規範(先是大衛跨越了男女性別認同，再者是克萊兒跨越了異性戀與同性戀)。《女》片少了批判力道，多了老氣橫秋的溫馨。不禁讓人懷念起《挑逗性謀殺》的少年歐容。
影片許多對女性美幾近拜物的段落，在在讓我想起”人類的第一個原初客體通常是母親”，象徵性的母親在電影裏被轉換到羅拉身上，化為心湖的投影。而不管是克萊兒或者是大衛，虔誠的膜拜；渴望不斷地回返，最初的愛。
《女朋友的女朋友》
《窈窕淑男》
